唐宋以后，重彩画的地位旁落了千年。80年代以来，它才得以逐步振兴。这是一次历史的机遇。因为面向新世纪的人们已经不再满足于中国画旧有的样式语言，而渴求着新的视觉形式。趁着这次机遇，许多有识之士乐于走到重彩画这一坦途上来。

　　重彩画的群体崛起成为1998年中国画坛中一个极为重要的现象，一个颇耐探讨的话题。在这种探讨中，人们很容易把它简单地看做只是一种绘画样式的转换，并往往指摘其对日本画的援引。

　　崛起的重彩画难道只是一种绘画样式的转换？对此，我很想指出：此样式的转换更为重要的是，重彩画的新崛起为当今中国画坛唤醒了一些新的绘画观念。新重彩画的真正意义和价值也正在于此。

　　这些新的绘画观念是在这种重彩同我们业已习惯了的中国画观念体系的比较中而凸现出来的。在以往，人们一直奉“画道之中，水墨最高”，而将线条提到与造型一样重要的地位。在以往，人们一直视线条的功力为中国画的不二法门，而新重彩画中的许多作品却有意识弱化线条。在以往，人们一直用“道一技”关系来看待技法，并认为“道”为上，“技”为下；而新重彩画却非但不羞于技法，反而把技法体系的建立作为自己的目标。在以往，人们也一直用“道一器”关系来看待媒材，并认为如果过于讲究“器”之类的媒材就会妨碍对于“道”的追求；而新重彩画却充分显示其材质的美感。在以往，人们一直推崇“书写性”而菲薄“制作性”，而新重彩画却把制作当做成就其绘画语言的重要手段。在以往，人们一直把“中国画”限制在毛笔、宣纸的狭窄范围内，而新重彩画却对中国画的界域做了极大的拓展。在以往，人们一直把“笔墨”作为衡量一幅中国画优劣的至上标准，而新重彩画却在“笔墨”之外寻得了一个更为广阔的视觉表现空间……。

　　在注重作品的精神意蕴的同时也可以强化色彩、推崇技法、讲究媒材、重视制作，这样的观念在整个世界绘画史来看实在只不过是一个常识，但长期闭塞的我们却已把这一常识淡忘甚至歪曲了。崛起的重彩画用自己的实践把这一常识又变成了常识，这是当今中国画融人世界文化环流中的一种积极姿态，因为它是在遵循世界绘画普遍性的前提下来发掘本土样式的。

　　由此我们可以看出文化部重彩画高级研究班的师生们对中国画变革所抱有的浓烈热忱。他们的作品在中国画坛中提示出一种新的绘画观念，他们也实现着在这种观念指导下的中国画的样式更新。

　　在他们的作品中，色彩成为重要的表现要素；或者说，他们主要用色彩而完成了“视觉表达”。他们在色彩运用上的一个共同特征是，相对于客观物象的物理光色，他们更注重表达心象之色。主观化的色彩传达出作品的个性特征。在他们的作品面前，观众首先便会被其情绪化的色彩所感染。由于他们注重色彩的表现陸，因此他们对于与色彩相关的材质品格也十分关心。他们用天然矿物颜料、高温结晶颜料及箔类等材料来充实原有的中国画颜料，使材质的美感在作品中凸显出来；而高品质的色相、色质及其组合所形成的色“味”也就成为一个独立的审美对象，这也使重彩画成为一种“有意味的形式”。

　　色彩和媒材都被统合在重彩画的技法体系之中，同时，新重彩画以建立中国画的体系为己任，它要在世界画坛中为中国画出示“技法上的证明”。这种体系走出了古典工笔画的勾线、分染的天地，而进入一个表现手段无比丰富的创造空间。在这里，线条的功力、渲染的技巧不一定再占有至上的地位，这使得重彩画的创作手法更多元、更自由，勾勒、涂染、拓印、喷洒、贴箔、打磨、堆积、薄罩、厚涂、拼贴、肌理等等手段的应用，使重彩画具有更丰富的视觉表现力。诸多手段构成重彩画内部要素的重新配置、组合，从而使重彩画技法走向复杂化、规模化、学科化。对技法的不同操作也形成了不同的个性表达。

　　在重彩画的技法体系中，“制作”也是一个很被重视的手段。从开始的裱纸、熟纸、蛤粉打底、研色，到最后的刻画、收拾，几乎每一步都是在谨严的工序中进行的，也正是在这一步步“做”的过程中，作者的情感渗入到工具和材料之中，使工具材料成为作者感觉的延伸，成为具有个性情感的生命体；当这些材料通过工具固着到画面上，作者的性格、素养也得以充分的表达。

　　新重彩画是一个开放的体系，它一方面向古代的工笔重彩画敞开，一方面也向当代一切优秀视觉艺术敞开。在这样一个开放体系中，每一个重彩画家都可以找到一个最能表达自我的艺术形式：有的画家想从传统的勾勒渲染中走出，因而有意识地强化色块的表现力；有的画家则仍钟情于古典工笔画的线条，但他们又在这线条中融人了现代情趣；有的画家借鉴了水墨画技法，既能使色、墨混融，又能体现出用笔的写意性；有的画家则拿来油画、版画及日本画的手法，其色块、笔触更见厚重和力量感；有的画家在线形和色块的对比中渗入许多装饰意匠，有的画家则在画面的经营中引入抽象表现乃至装置……。

　　强化色彩、讲究媒材、推崇技法和重视制作是崛起的重彩画向当今中国画坛提示的一些绘画观念，这些观念的树立，将为中国画带来开放的胸怀，从而去写就中国画的新世纪的至美篇章！

（原文为《现代重彩画》前言，山东美术出版社1999年7月第一版）